六年前，即2002年的早春二月，我们夫妇和学校几家邻居乘机到昆明观光，报的是昆明（石林）—大理—丽江六日游。旅行社只安排一日在昆明，游览了世博园和翠湖公园，翠湖公园水面上翻飞的海鸥令人印象深刻。昆明人称它们是“红嘴鸥”，热情的游人争先恐后地向他们投食。导游说，自1985年11月始，一群小精灵千里迢迢从西伯利亚飞来，一夜之间春城人从梦中惊醒，翠湖成了他们的童话世界，人们欢迎并善待这群来自远方的来客。从此，每年冬去春来之际，昆明各大公园水面上总会见到它们矫捷的身影，海鸥成为昆明一道特定的景观。

今年四月春暖花开时节，我们夫妇再次来到这座满眼绿草鲜花、阳光灿烂的省城，因是自助游，就有了充裕的时间，我们游览了春城最有名的大观楼。我是学文学的，偏爱古典诗词，对这个景点情有独钟，看到了美景，学到了知识，不虚此行。

大观楼在大观公园里，坐落于滇池水城，依山临海，出城小西门，便见大观河畔，这是一条幽静的法桐林荫道，直通大观公园（俗称）。朋友告诉我，昔日大观楼附近，是碧绿的田野，一直延伸至滇池湖畔。大观河滨，绿野丛中，村庄民居瓦舍，袅袅炊烟缭绕。田野里，农民荷锄耕耘；草海畔，渔民撒网捕鱼，一派风调雨顺的农家景象。如今这里已成昆明市区了。

碧水涟漪的大观楼公园，远眺长堤垂柳，绿树丛中，亭台隐约，烟波浩渺。走进则是回廊曲折，芳草如茵，花团锦簇。凭栏远望，一碧万顷，白帆贴波，渔歌隐约，凉风习习，令人心旷神怡。进公园不远，濑临水边，三层飞檐金漆彩画的大观楼，极为壮观。大观楼为四方三重檀木结构建筑，琉璃翼角攒尖顶，高18米，占地面积224平方米。大观楼正面临水，底层是巨匾楷书“大观楼”三个字，上层是清咸丰帝题写的“波浪千层”匾，门两边悬挂着清乾隆年间著名诗人孙髯写的长联。大观楼二楼上，悬挂着当年拓下名士陆书堂行草所书的孙髯长联，长联蓝底金字，光彩夺目。三楼上悬挂着一张照片，正是毛泽东1958年3月在成都召开中央工作会议的场景。那时毛泽东借阅梁章钜《楹联丛话》，再次看到大观楼的长联，甚为赞赏，在批语中写道：“从古未有，别创一格。”长联得到毛泽东的高度评价，足以显示长联的价值。郭沫若1961年1月登大观楼亲笔题诗：

果然一大观，山水唤凭栏。

睡佛云中逸，滇池海样宽。

长联犹在壁，巨笔信如椽。

我亦报襟久，雄心溢两间。

游人登上大观楼，凭窗骋目，见到如此山水大观，烟波世界，确实雄心溢满自己的“心间”和浩渺的“空间”。只见游人摩肩接踵，有的站在楼前台阶仰望无际的滇池，有的诵读孙髯所写的180个字的长联，心底激起阵阵波澜。

大观楼名气之大，并不在于大观楼建筑本身，而是楼两侧那幅挥就惊世骇俗的180字长联。大观楼始建于清康熙二十九年（公元1690年），自此成了达官贵人邀朋饮宴，文人雅士登临赋诗的好去处，他们题咏虽不无佳句，但大都不外吟风弄月，个人的离情别绪，意义不大。寒士孙髯一扫众人俗唱，写出具有深广社会意义的大观楼长联，惊动一时，不少人为之击节赞赏，被誉为“海内第一联”、“海内长联第一佳者”。自长联一出，各地游人络绎不绝，冀一登临为快，长联也就誉满全国了。大观楼也如同黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁、鹳雀楼、蓬莱阁，成为中国名楼。

楼藉文显，文凭楼传。称“中国名楼”不仅要有优美的自然环境，更要有“千古绝唱”的诗文。中国历史文化名楼屡废屡兴，皆因千古咏楼之雄文华章不朽。黄鹤楼称江南名楼，始于唐代，使崔颢千古绝唱的《黄鹤楼》一诗问世；范仲淹360余字的《岳阳楼记》使岳阳楼名扬天下；而王勃作《滕王阁序》，使滕王阁誉满四海，与岳阳楼、黄鹤楼并称“江南三大名楼”。山西的鹳雀楼，因王之涣的名诗《登鹳雀楼》再展雄风，成为中国历史名楼；山东的蓬莱阁素称蓬莱仙境，吸引历代骚人墨客登临题咏，又有苏东坡《海市》及石刻楹联，美誉华夏，也成为中国历史名楼。

布衣诗人孙髯180字的长联被誉为“天下第一长联”，是经过长时间筛选和过滤，不受岁月腐蚀的诗文。只要我们沉下性子，全身心调动自己的感觉和性灵，心中便有了鲜活的体验，亦能获得客观的认识。孙髯所做的长联原文：

五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边！看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；

数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在?想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力，尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

长联开头第一句就勾画出滇池辽阔壮观的图景，“奔来”两字把水波浩荡的形态描绘得极为生动。“披襟岸帻，喜茫茫空阔无边”表现诗人内心的喜悦，“喜”字用的妙，把内心的感受充分表现出来了。“东骧神骏”四句，由“看”字领起，将优美的历史传说和绚丽的景物描绘有机地融为一体，东金马山，西碧鸡山，北蛇山，南白鹤山，静止的大自然，经诗人妙笔点染就充满了生命力。此情此景不该只是公卿、权贵独享，那些山林中的名士诗人也应来欣赏。“趁蟹屿螺洲”四句，浓墨重彩，描绘出一幅五彩的图画：那翠柳如少女的鬓发在清风中曼舞，婀娜多姿；那连天的水草，遍地的芦苇，翠绿色的小鸟映着云霞，真是美不胜收！“莫辜负”以下四句，递进一层，由眼前的景物联想到四季美景，人们要珍惜这大好时光，尽情享受大自然美景。那金秋遍地飘香的稻谷，冬日阳光下的万里平沙，夏之芙蓉，春之杨柳，四季美景，有香有色，令人陶醉！令人称道的是，文中用“看、趁、更、莫辜负”等字词贴切精当，使得全联首尾贯注，一气呵成；写出众多美景，布局严谨且极有层次。

长联下阙，通过有关云南的几件史实，对几千年封建社会的历史进行了批判和否定，预示它必然没落的结局。开头两句即由滇池景物转到评述历史，拓开了对联的意境。“注到”与上联“奔来”相对应，写出历史注入诗人的心扉。“把酒”一句思想深沉，感情浓烈！举杯四望，昔日显赫一世的“英雄”在哪里呢？这里“滚滚英雄”代表史上所有的帝王将相，“想”字领起的汉武帝刘彻，唐中宗李显、宋太祖赵匡胤、元世祖忽必烈在云南的丰功伟绩，都是用千百万劳动人民的血汗和痛苦换来的，他们只是历史上来去匆匆的过客，如画栋上的朝云，珠帘前的落雨（王勃语），转瞬即逝，到头来不仅人亡政息，连记载他们“功勋”的碑碣也残破不堪，歪三倒四地躺在烟尘残阳中。先后形成鲜明的对比，这种欲抑先扬的手法加强了艺术效果，令人印象深刻。接下去“只赢得”四句，通过四组景物的描写，即深山古庙稀疏的钟声，似明若暗的半江渔火，深秋萧瑟的两行归雁，一梦醒来寒风彻骨，更加突出地渲染了这悲凉的气氛。这凄风冷雨的景象，一层比一层浓厚，真是景生情、情入景。全联到此，戛然而止，含蓄隽永，意味深长。

孙髯长联，为大观楼而作，联中以写昆明大观楼前所见滇池的风光为主。但作者不是单纯为了写景，而是借景抒情，通过写景表达他对腐朽的封建王朝的蔑视，预示封建贵族阶级没落的命运。作者在结构上独具匠心，以写景为主体，以叙事议论为本意。前者紧扣滇池的景色，波澜壮阔，绚丽多姿，绘声绘色；后者触景生情，将历史上赫赫有名的封建王朝，视若苍烟落照里的断碣残碑，雄视千古，蔑视帝王的批判锋芒何等强烈！这是作者发自内心的愤懑之情，起到画龙点睛的作用。

全联写景入手，由景入情，由现实描写转入历史评述，层层递进，表现主题，将强烈的爱憎感情与写景叙事水乳交融，浑然一体。长联的安排构思也极为巧妙。上下支相同，起句各九字，分别以“五”与“数”始，骡响如锣鼓；承由“披”与“把”引出景中人；转则用“看”与“想”展开境界，笔意纵横，均为真切的感受；合乃用“莫辜负”“只赢得”作结，犹如撞钟，余音绕梁，且首位相通，脉络清晰。

为突出主题，在意境方面，上下支也是截然不同的。上联喜，下联悲；上联色调暖，下联色调冷；上联绚丽多姿，下联凄清昏暗。两种色彩显示两种不同的感情，一正一反，互相对照，更加强化了悲喜的感情色。这正是作者的匠心所在。

今大观楼长联，群推为罕靓之作。有人认为，全联上下两支就是两篇美文，一篇滇池游记，一篇读史笔记，都是有声、有色、有情的骈文。处处有我之境，抒发心中愤懑之情，诵之琅琅上口，络绎不绝，像一连串珠子，气势雄伟。也有人认为，这副长联是两幅巨大的画卷。上支像电影拍景，从眼前景拍到四时不同之景。图文并茂，描绘翔实。空中飞禽、路上走兽、水中骡蟹，五彩斑斓，光彩照人。下卷为历史画卷，在历史的长河里，都有千言说不清的风云变幻的故事，作者用淡淡的、黯黯的水墨，泼洒其间，错落有致。

孙髯在长联中，敢于将所谓的“至高无上”的封建统治者视为粪土，从“康乾盛世”看到了封建统治阶级面临不可挽救的没落，这充分表现了他不同凡响的胆识和可贵的反潮流精神，这也正是长期以来长联被人传诵、诗人受人尊敬的重要原因。

孙髯，字髯翁，号颐庵，生而有髭，故以髯名，陕西三原人，其父以武职宦滇，逆家焉。一生不试，从未做官，晚年在弥勒任教，生活贫困潦倒。生卒年代不详，生年约在康熙二十三年至三十三年（公元1684—1694年）之间，卒于乾隆二十九年（公元1774年）。自幼学诗，博学好古，能诗善画，擅骈体，工诗才，对古典诗词有深透的研究。他根据对联自身的创作规律，大胆吸收古典诗词、骈体散文的优点，将叙事、写景、抒情、议论融于一体，驰骋想象，纵论古今，给对联创作开拓了新的境界。为表现丰富的社会内容，在体例上突破了五至十一言的陈规，每支竟达九十字，句式长短相见，灵活自如，对仗工整，词藻艳丽，气势磅礴，为对联创作开了新生面。正是这种独创性，使得孙髯的长联在对联史上占有重要地位。